故事发生在意大利的一个小镇之中，指挥官洛伦索（Peter Lühr 饰）的女儿马奎斯（埃迪特·克莱韦 Edith Clever 饰）带着女儿守寡多年，在危难之际得到了伯爵列特里特（布鲁诺·甘茨 Bruno Ganz 饰）的出手相救，才得以幸免于难，马奎斯对伯爵生出了一丝好感，然而，第二天，伯爵便跟随着军队离开了小镇。没过多久，马奎斯发现自己的身上竟然出现了怀孕的迹象，没有人知道孩子的父亲是谁，就连她自己也不知道。马奎斯的未婚先孕让她成为了小镇里的笑柄，遭到了父亲的唾弃和驱逐。无奈之下，马奎斯只得登报寻找孩子的父亲，让她没有想到的是，前来之人竟然正是伯爵。无法接受此事的马奎斯拒绝了伯爵的求婚。

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落到内地语境，《枯草》《枯叶》从去年同时入围戛纳的主竞赛单元开始，就在片名的混淆性中结下些许缘分。当然，两部电影，一部是「DryGrasses」，一部是「FallenLeaves」，英文用词各走各路，本不相干。但本质上，干草与落叶，都是自然轮替里败落、死亡、离别的象征，而有无生机，答案都在枯萎的图景里。如此这般的意境，又注定可以共同步向许多值得探讨的领域。再说了，这两部最近能看的电影，表层的巧合性还不止于此。它们都在竞逐金棕榈的时候，败给《坠落的审判》，而戛纳给了其他大奖作为肯定，《枯草

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最绝望的是拿着全中国几乎最好的编剧团队资源在手上的导演，却拍出了一比一复刻的感觉。除了剧本大纲以外哪一方是自己的思考和探讨在里面。方形的优点也是他的缺点就是对影像内的那个“现实社会”里面的幽默是对整体社会面的一种控诉但同时他止步于表层。他得不断通过社会环境因素来敲打主角才能不断放大事件。而咱们的先生只是在单一的层级和沟通上不断从自我出发的加重事件，杀伤力及不够又同时不能触碰到面上的事，相当于导演在影片里面没有阐述任何观点只服务呈现事件。问题是你事件也不幽默没有意思阿！最

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有些美好即使重复了遍，也依然会有人爱她，比如月光，比如宫崎骏的影片。是的，还是那张老婆婆的脸，还是那张小孩子的脸，还是那样或美丽无暇或华丽纷繁的背景，还是那样类似的故事：一个小女孩遭遇魔法，却凭借自己的爱和勇气战胜一切，最终解除了所有的魔咒。可是我不觉得厌倦，在绝大部分时候，我无法预测下一步会发生什么！每一步都那么出人意料，即使大框架没有什么不同。这已经足够吸引我看下去，再看下去。很多人喜欢那个空中漫步的场景，可是我最爱的是苏菲变成老太婆，走出城堡后，看到外面如蓝宝石般美丽的湖面、在阴霾中射出的重重阳光的场景。苏菲，一个佝偻的老态龙钟的背影，那么孤独，然而外面的世界是那样一种美，令人绝望令人心碎，又那样宁静，如透明的梦幻般不真实。同样美妙的还有那个howl花了一个晚上做出来的满是鲜花的岛屿、童年时的流星场景、充满新奇玩具装饰的howl房间、壮丽的王宫仅仅为了这些目不暇接、美不胜收的场景，这都是值得一看的影片。何况还有美妙的配乐，令人意想不到的情节变化。是的，这是典型的宫崎骏电影，

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该剧是一部非常优秀的电影，夏末和初秋的故事充满了感染力和正能量。这部电影让我们看到了爱情的力量，也教会我们勇敢面对现实中的困难。