母亲的身影，总是这麽近，又那麽远。外婆去世，八岁的奈莉随妈妈回旧居收拾，但大人哀伤的世界却容不下孩子走进。与爸爸相依的奈莉独自走到森林寻找妈妈儿时搭建的树屋，遇上同龄的玛莉安，名字跟母亲一样，两人开展了一段短暂而亲密的友谊。继《燃烧女子的肖像》（2019）后，瑟琳·席安玛以细腻的女性触觉，潜入小孩敏感而脆弱的内心，在如幻似真的童梦里任时空暗换，与新相识相知相遇，分享悲喜哀乐，实现每个孩子心里都曾有过的美丽童话。如何去爱那个不完美的人生。

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影片的明线和暗线安排的足够明晰，在时序有限的线性电影下对“史料”做裁接，拼接，一裂变，一聚变，直到最后让两根线碰头并正面在荧幕上有来有回交锋。不仅是给予“世界”对奥本海默的拷问过程的一击，也是“可怜”的、“过于敏感”的、“自私”的路易斯的阴暗面被收束的一刻。如标题所示，如海报所示，如“走进奥本海默的内心世界所示”，影片核心就是奥本海默，尤其是即使是三小时也想象不完的个人世界。影片开头就呈现了奥本海默青少年时期便能感知到“微观世界”，微小粒子的世界。他能听的见“乐谱”（

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故事情节漏洞百出，故弄玄虚，禁不起推敲 这么多人集体作伪证，而且都是自黑式的不计后果的作伪证，且不说这牵强到毫无可能性，就说这种方式的效果就非常不好，肯定会被拆穿想栽赃给养父完全有非常简单有效的方式，何必绕来绕去的，女的同归于尽也是非常弱智的行为，我是完全想不通的，根本没必要拖着装了个成年男人的箱子爬几十层楼梯的事也能做得出来？还接受陌生人帮忙，是生怕别人不知道你绑架啊，保安的行为也不合逻辑，现实中肯定没有这样的人中介的老婆就这么巧地碰见了第一案发现场，

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昨天重温了一遍《霍尔的移动城堡》（以下简称《城堡》），仍然觉得十分温暖，跟第一遍的感受也不尽相同。巧的是昨天打开电视机，数字电视的首页上正好也播放着这部片子，而且是刚刚开始不久，我还没觉得画面的内容是什么呢，直觉就告诉了我这是谁的作品了。而电驴上前天刚刚下好，因为LD还没看过这部片子，于是两个人窝在书房里，期待着宫崎骏大师带给我们的视觉甜点。宫崎骏的风格，不用对比，不用研究，一瞥他对色彩的运用和形体的把握，就大致知道是他的作品了，而《城堡》则是十分典型的宫崎骏式动画，加上乍一开场久石让操刀的配乐响起，一时间，凄凉、忧伤，这两个词就蹦入了我的脑海里。我总是不自觉的拿他的作品跟《千与千寻》重叠起来，可能是第一部接触他的就是《千与千寻》，我总在千与千寻的人物身上寻找动画中存在的所谓故地重游的感觉，也在努力回忆当时久石让的背景音乐给我带来的丝丝感动，我喜欢宫崎骏笔下辽阔的草原和远处白雪皑皑的连绵的山脉。草原上总是山花烂漫，有一间小房子，有烟囱，有入门的台阶，或者，门前总有一条清清的小

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哪份感情不是千疮百孔？哪段婚姻经得起剖析？片名中的“fall”既指坠楼又指沦落。当相爱的人对簿公堂，当爱和恨需要用证据和推理来证明，再亲密的情感也难免堕入深渊，粉身碎骨。本片只有两个场景——家庭和法庭。前者是内核，后者是工具。这种借打官司来探讨夫妻关系的角度也并非首创，比如早些年的《克莱默夫妇》和前两年的《婚姻故事》都是佳作。但本片的法庭戏戏份更重，而且充分利用观众对破（吃）案（瓜）的兴趣来审视一段婚姻的状态，于是可看性更高。本片的另一特色是丈夫一开场就挂了，所以我们听到的