改编自爱尔兰作家欧因·科弗的经典奇幻小说,讲述12岁的法尔犯罪帝国继承人阿特米斯·法尔二世为了寻找失踪的父亲,与精灵族展开了力量与诡计的斗争。
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在《奥本海默》里,我看到了诺兰故作镇静下的无所适从。在面对历史上或许最敏感、最暧昧、最犹疑的灵魂时,他想要无损地呈现出这颗灵魂真实的质地,呈现出它全部的挣扎、内在的矛盾,以及这种矛盾中隐含的自洽,但很可惜,诺兰似乎还没有找到方法。他的理性过于强大了。这是诺兰的绝技,也是他的命门。理性总能够引导他去构建繁复的确定性,这之中,繁复只是外在的奇观,确定性才是内在本质。换言之,诺兰的电影更像是一篇篇辞藻华丽、逻辑严密的论文,它们有着极强的可读性,有着丝丝入扣的结构,也有
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这部影片讲述了一个华人金牌女律师陈智琪(张小斐饰)在女儿被绑架后,接到神秘电话要求她在五天之内为一位死刑犯做无罪辩护,否则撕票的故事。陈智琪最终联手警察金志雄(李鸿其饰)展开调查,却发现自己被卷入另一场阴谋之中。这部影片紧凑刺激,情节曲折离奇,是一部非常值得一看的电影。
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电影该剧讲述了主人公卡罗尔·丹弗斯如何从克里人手中夺回自己的身份,并对至高智慧完成了复仇。电影中的视觉效果和动作场面非常精彩,特效处理得当,观众为之震撼。同时,电影还展现了主人公卡罗尔·丹弗斯的成长历程和内心的挣扎,让观众深入了解到她的性格和命运。
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比较粗暴地讲,诺兰在他的所有电影只干着两件事:叙事手法上的穷尽心思与最后剪辑工作的技术性完善。《追随》的倒叙开启前者,《记忆碎片》的黑白彩色画面穿插开启后者。不得不说在这两件事上他或多或少带来了一些惊喜:《盗梦空间》层与层之间具有“时差”的嵌套梦境形成了别样的“最后一分钟营救”、《敦刻尔克》“一周、一天、一小时”于一瞬的交汇以构成一场军事行动的立体呈现、《信条》在按部就班的叙事中混入逆向情节以扰动出冷硬如机械的叙事奇观。但我们也难以忽视这些惊喜之外的缺憾:过于简单的人物塑